Comparação em Tamanho Real
Canon CN-E 18-80mm T4.4
R$ 38.273,90
Melhor preço
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FUJINON MK 18-55mm T2.9
R$ 23.925,90
Melhor preço
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Procurando saber a lente certa para usar em seu estúdio? Hoje trazemos aqui duas comparações entre as melhores do mercado para você escolher de uma vez por todas!
Melhor escolha “padrão estúdio” (primes de cinema)
Quando é melhor: estúdio com luz controlada, enquadramentos fixos (plano médio/close), busca de estética mais “cinema/TV premium”, foco manual ou puxador de foco.
a) Canon CN-E Cinema Prime (EF / PL, conforme linha)
Por que se destacam no estúdio: construção e controle manual pensados para set, e a própria Canon enfatiza mínima respiração de foco e caráter de cor “orgânico/quente” — ótimo para tons de pele em entrevista.
Ponto forte: consistência e “look” confiável em multicâmera quando você padroniza o kit.
Ponto de atenção: normalmente são mais caros e exigem ecossistema mais “cinema” (follow focus, matte box etc.).
b) ZEISS Compact Prime CP.3 / CP.3 XD (Full Frame, mounts intercambiáveis)
Por que se destacam no estúdio: kit muito usado como “workhorse” por ser consistente, bem construído, e o sistema CP.3 XD adiciona metadados de lente (útil em workflows mais avançados).
Ponto forte: padrão profissional e previsibilidade.
Ponto de atenção: “look” mais limpo/neutro (o que pode ser ótimo para TV; e você “colore” depois).
Sugestão de kit prime (bem típico de estúdio): 24mm / 35mm / 50mm / 85mm (e, se precisar, 100/135mm para close mais comprimido).
Melhor escolha para operação ao vivo e agilidade (cine zoom com servo/parfocal)
Quando é melhor: programa com variação de enquadramento no “take”, câmera principal fazendo ajustes de plano, gravação estilo TV/ao vivo, ou estúdio com pouco tempo entre setups.
a) Canon CN-E 18–80mm T4.4 Compact-Servo (EF)
Por que funciona muito em estúdio: zoom versátil (18–80), e a Canon destaca funções de servo para zoom/foco suaves — exatamente a pegada “broadcast/estúdio” quando você quer movimento limpo e repetível.
Ponto forte: praticidade “uma lente resolve o programa”.
Ponto de atenção: abertura T4.4 (em estúdio isso costuma ser OK, porque você tem luz; mas não é lente para “desfocar tudo” no escuro).
b) Fujinon MK 18–55mm T2.9 + MK 50–135mm T2.9 (Super35)
Por que se destacam: são cine zooms clássicas para setups compactos com pegada de cinema: anéis independentes, íris sem cliques, engrenagens padrão e longo curso de foco.
Ponto forte: comportamento de lente “de verdade” para vídeo (muito melhor que zoom fotográfica para foco manual).
Ponto de atenção: pensadas para Super35/APS-C (precisa casar com seu sensor/câmera).
Melhor custo-benefício “com cara de cinema” (primes cine modernas)
Quando é melhor: você quer subir MUITO a qualidade do vídeo em estúdio sem ir para os kits mais caros.
Sigma / ZEISS (linha cine, conceito “workhorse” neutro e consistente)
O caminho aqui é: um kit de primes cine com anéis e marcações adequadas, para você manter padrão entre câmeras e facilitar foco. As CP.3 são referência nessa filosofia.
Como escolher certo para estúdio (checklist rápido)
Sensor e “cobertura”: Full Frame vs Super35/APS-C (evita vinheta e “crop” indesejado).
Respiração de foco (focus breathing): em entrevista, isso aparece muito em racks de foco; lentes cinema costumam controlar melhor.
Zoom com comportamento de cine (idealmente parfocal / operação suave): essencial se você mexe no enquadramento durante a fala.
Consistência de cor entre lentes: para multicâmera, um kit “casado” simplifica a vida na correção.
Qual a melhor combinação Câmera + lente?
1) Canon CN-E Cinema Prime
Recomendadas para: câmeras de cinema/vídeo com mount EF ou PL (depende da versão da lente) e sensores Full Frame ou Super35 (a maioria cobre Super35; algumas séries cobrem Full Frame — precisa checar o modelo exato).
Tipos de câmera típicos
Canon Cinema EOS (C70, C100/C200, C300, C500, etc.)
Blackmagic / RED / Sony / Panasonic se estiverem com mount compatível (PL ou adaptação para EF, quando aplicável)
Produções que usam follow focus, matte box, operação mais “set de cinema”.
Resumo: ideal para câmera de cinema (ou mirrorless “rigada” como cinema) quando você quer prime com controle manual de verdade.
ZEISS Compact Prime CP.3 / CP.3 XD
Recomendadas para: câmeras de cinema e mirrorless/cine híbridas porque o grande diferencial é ter múltiplos mounts (o mount varia conforme o kit: PL, EF, E, etc.).
Cobertura: a linha é conhecida por ser Full Frame (ótimo para FF e também funciona em Super35).
Tipos de câmera típicos
Sony (FX3/FX6/FX9 e linha Alpha) com mount E (ou via PL/EF conforme o setup)
Canon (Cinema EOS / mirrorless) via EF ou adaptação
RED / ARRI / Blackmagic via PL (conforme o kit/mount)
Resumo: é um “coringa premium” pra quem alterna câmera/sistema e quer primes padrão cinema.
Canon CN-E 18–80mm T4.4 Compact-Servo (EF)
Recomendadas para: câmeras com mount Canon EF (nativo) e ecossistema que aceite bem lente EF.
Tipos de câmera típicos
Canon Cinema EOS com EF (muito comum)
Blackmagic Pocket / URSA com mount EF (dependendo do modelo)
Algumas Sony/RED/Panasonic via adaptação para EF (mas aqui a compatibilidade de funções/controle pode variar)
Resumo: lente “cara de estúdio/TV” para quem quer zoom servo e agilidade — especialmente em setups Canon EF.
Fujinon MK 18–55mm T2.9 e MK 50–135mm T2.9
Recomendadas para: câmeras Super35/APS-C com mount Sony E (essas MK são famosas exatamente por isso: E-mount + cobertura S35).
Tipos de câmera típicos
Sony FX30, Sony FS5/FS7, Sony a6xxx (APS-C)
Qualquer câmera E-mount que opere bem em Super35/APS-C (inclusive em câmeras FF usando modo crop/S35)
Resumo: kit muito certeiro para Sony E + Super35, estilo cinema, com anéis e ergonomia de cine.
Regra prática
Se sua câmera é Full Frame (ex.: Sony FX3/A7S, Canon R6/R5, etc.): prefira lentes com cobertura Full Frame (CP.3 é ótimo; CN-E depende do modelo; a MK é S35).
Se sua câmera é Super35/APS-C (ex.: FX30, FS7): a Fujinon MK é praticamente “feito sob medida”; CN-E também pode funcionar (dependendo da cobertura/mount).
Se você quer “TV/ao vivo” com zoom durante a fala: CN-E 18–80 Servo (desde que seu setup seja EF).
Recomendações objetivas
Podcast/mesa + 2–3 câmeras (planos fixos): kit de primes cine (ex.: CP.3 ou CN-E) + 35/50/85 como base.
Programa com apresentador e quadros (precisa variar plano no take): Canon CN-E 18–80 Servo como “lente principal” + uma prime para close hero.
Setup Super35 compacto e bem “cinema”: Fujinon MK 18–55 + 50–135 T2.9 para cobrir quase tudo de estúdio.